@egorchebachinov, @jeniafilatova
Мы познакомились с Катей 12 лет назад — тогда гремела «Маршрутка», Катя и Леонид привыкали к популярности, бунтовали против светских глупостей и еще не знали, как много их ждет впереди. «Понимаешь, мы из Беларуси. Люди на 90% состоят из воды, а мы пили одну воду. Значит, мы на 90% состоим из одного и того же», — объясняла мне Катя, почему ей легко жить и творить с Леней. Прошли годы, у Кати и Лени появилось много хитов и один ребенок. Все мы поменялись и все-таки возвращаемся мысленно назад. В то время, когда все начиналось, пугало, манило, захватывало.
Вы с Леонидом (муж Кати, музыкант группы IOWA) — давно сложившаяся пара. У меня почти нет знакомых, не только в шоу-бизнесе, кто был бы вместе так долго. Но ваша новая песня «Мы», кажется, отматывает время назад в тот период, когда вы еще не были женаты, как будто ты записала ее в том жизненном отрезке, когда перед вами была развилка — быть вместе или не быть. Есть в ней автобиографические нотки или мне показалось?
Да. Для меня вообще очень важно возвращаться в самое начало. Ты же не испытаешь конфетно-букетный период снова и снова — вот это ощущение первой встречи, самых первых моментов. Но если это будоражить... Мы любим вспоминать, играть в это — а помнишь, тебе писали поклонницы и сражались со мной, говорили: исчезни! Леня играл в группе, и за ним приезжали из других городов, под окнами стояли. И я думала: так, кто же мне достался? Я за него замуж точно не пойду. Но время идет, все меняется, человек меняется. И ты просто хочешь смотреть, какой он — и вот это любопытство, слабоумие и отвага помогают с ним не разойтись.
Он стал меня провожать до электрички в Чаусы после самой первой репетиции. Это были примерно полгода такого непонятного состояния, когда мы еще не понимали, вместе мы или эти проводы — просто акт вежливости. Мы не давали этому чувству названия. И однажды в этой электричке я встретила знакомую, мы коротали время, и она предложила провести психологический тест. Представить лошадь — она дикая или домашняя? Я говорю: дикая. Это черный жеребец с развевающийся гривой, с тонкими-тонкими копытами, вообще не для работы, для красоты. Загона нет, он убегает в поле, прибегает ко мне в любой момент, когда захочет, и поэтому чувствует, что привязан ко мне как к свободе своей. И нам хорошо вместе, и он все меньше хочет выбегать в поле. И она говорит — вот так ты видишь своего парня. Я задумалась. И правда — у Лени тогда были такие длинные волосы и тонкие «копытца» творческого человека — для музыки, для искусства. Поэтому в текст песни я вписала эту историю: карие зрачки без стыда, дикий конь без седла, где примята трава.
Что-то еще тебя вдохновило на образы в песне?
Я читала стихи Цветаевой и ее «Повесть о Сонечке». И как-то она меня забирала в это время, через нее родилось вот это ощущение какой-то туманности над водой, неопределенности, шаткости, все эти арки, гроты, скрывающие ваши стыдливые тени и ваши первые чувства. Ведь люди, когда начинают встречаться, очень уязвимы. Мы с Леней сидели, сочиняли под гитару, и пришло это «если я не твоя невеста, положи на место». Если хоть капелька сомнения есть, что я твоя, даже не начинай. Ведь на самом деле с твоим человеком интуиция подсказывает, что это не временная игра. Это пугает, это так страшно и так притягивает — потому что это что-то большое.
Давай снова пройдем этот тест. Как бы ты сформировала эту картинку сейчас? Представь пустыню. В этой пустыне ничего нет, только жесткое жаркое солнце, бескрайний песок и куб. Что это за куб? (попробуйте пройти вместе с Катей - прим. ред.)
Он прозрачный, в нем плещется много воды.
Теперь лестница.
Лестница ведет в этот куб, туда можно в любой момент попасть.
Конь — он тот же?
Это тот же самый конь, да, черный, с тонкими копытами.
Теперь всю эту картину настигает буря. Какая она и где она?
Она вихрем подняла песок, подняла воду в бассейне и вылилась дождем на пустыню. И куб снова пополняется водой.
И последний элемент — это цветы.
Они разноцветные, и от бури в пустыне проросли.
Катя, ну на мой непрофессиональный взгляд как будто психологический расклад роскошный. Расшифровка этого теста, напомню, такая: ты — это куб, полный живительной воды и при этом прозрачный — то есть ты не закрыта. Лестница — это связь с миром и людьми. Лошадь, по-прежнему, — это представление о партнере. Буря — жизненные перипетии, которые ты можешь переплавить в жизнь. И цветы — это дети или работа, рождающиеся после того, как трудности преодолены.
Я даже не помнила, что в этом тесте что-то еще было!
Расскажи, пожалуйста, а музыкально откуда проросла эта песня, вот эти сказочные и в то же время грустные мотивы?
Мы с Леней какое-то время искали, с кем работать, — инженеров, продюсеров. А в этой песне просто сели вдвоем, как раньше. Сделали все линии. Там на гитарных мелодиках все строится — я очень люблю его гитарное мышление, ведь гитара — это второй голос. И это как в жизни: мы учимся звучать в одной песне, чтобы никто не вылезал вперед, чтобы все вместе хорошо работало. И в пачке (сдвоенной музыкальной партии - прим. ред.) Леня порой отказывается от главного голоса. При этом он полностью это аранжирует и влиет на песню с другой стороны.
Вокал я записала не по строчке, а одним тейком, не останавливаясь, от начала до конца. И в конце я стала рыдать, даже включила телефон, чтобы снять этот момент — потому что обычно мне все время что-то не нравится, я все время пытаюсь понять, как все переделать. А тут как будто все сошлось, и это были какие-то слезы, не знаю, освобождения? Мы с Леней слушали ее потом в машине, и он говорит — я сейчас зареву. Почему? Сами не понимаем, почему такой эффект. Получилось выстроить ностальгическую историю, такую, чтобы можно было вспомнить что-то свое, как-то немножко очиститься и поплакать.
До свадьбы вы были вместе с Леней 10 лет. Современная поп-психология через рилсы и гайды учит, что если вы не готовы жениться сразу или в течение первых трех лет, вам нужно расходиться. И вообще в отношениях важен только твой личный комфорт.
Да, такой Лабковский-стайл. Если три раза сказал, что тебе нравится, что не нравится, то все, на четвертый уходишь.
Тебя смущало, что ты так долго не невеста?
У нас не совсем стандартная история — мы же все эти 10 лет работали, как будто вообще некогда было, у нас каждый день происходило столько всего! Нас так несло, было много репетиций, мы по много часов торчали на студии и работали. И иногда ты заглушал это в себе, думал, потом решу. За это время он десять раз мог подумать, что ему это не нужно, потом нужно, а потом, наверное, точно не нужно, а потом все-таки тянет. И у меня то же самое было. И все это вперемешку с работой. Помню, как мы разговаривали с мамой: дело в том, что Леня — скорпион, как и мой папа, и зовут его, как моего папу, и он в год собаки родился, как мой папа. А мой папа вообще противоположность Лени, но я этого не понимала. И говорила, мам, все нормально, я за него замуж не выйду. Он проблематичный.
Но я вообще не знаю людей, которые все оставили, друг к другу безболезненно приклеились и сразу договорились. Все отстаивают свои границы и права. У меня сейчас знакомые расстались. Они не понимают, что похожи даже физически, что вот как будто созданы друг для друга. Он говорит, что не готов к семейной жизни — у меня тренировки каждый день, и что, я должен для тебя бросить свои стремления, свои увлечения, свои гонки? Ему кажется, что она заберет это у него. Я часто слышу такие истории — чем взрослее, тем сложнее, ты уже не хочешь отказываться от своей жизни. Почему-то все боятся принять условия другого человека.
Почему, по-твоему, вам понадобилось столько времени?
Для осознания чего-то такого сакрального, нежного нужно время. Мы несколько лет договаривались, примерялись, примет ли он мою жизнь, а я его. Я вспоминаю это как какую-то игру, время флирта, который вы сублимируете в творчество. А потом мы переехали в Петербург, нужно было встать на ноги. И там тоже не стоял вопрос — жениться ли нам. Мы были партнерами. Всегда были друзьями. И в 12-м году в Петербурге — мы еще выживали, у нас почти не было денег — мы проезжали в трамвае мимо большого билборда. И я ему говорю — кольца классные. Что? Кольца, говорю, классные. И он такой — ага. И исчез. Мы вышли на станции, он попросил нас с мамой подождать, и я точно поняла, куда он пошел. Он купил два кольца, сбегал за букетом, таким огромным букетом в форме сердца, Леня весь скрывался за ним, и были видны только ножки. И зашел такой букет на ножках, встал на колено и при маме сделал мне предложение.
И было смешно после того, как мы расписались в Чаусах — нам в тот же вечер нужно было ехать домой, а мы такие молодожены, мур-мур-мур, в плацкарте по разным полкам, с шикающими на нас людьми. И это тоже был момент такой классный. Не повторила бы его, но было хорошо.
Мило! Когда уверен, что человек — судьба, даже рекламный щит может стать ее знаком. Давно хотела тебе сказать, что невозможно не заметить, какую стилистическую работу ты провела и какое очевидное удовольствие ты от этого получаешь. Были ли сомнения в том, как эти модные эксперименты примет аудитория? Как ты в этот авангард ушла?
Я как будто все время шла, может, местами неудачно. Понимаешь, я хочу что-то новое пробовать, расти в художника, в перформера. Хочу найти разные способы для разговора с аудиторией, выразить и проявить свои разные, в том числе теневые стороны. У меня появились Кирилл Павлов и Вова Кравченко, творящие образы в таком театральном, сложном вайбе. Вова Кравченко вообще актер, он работает в театре Райкина.
Мы несколько раз ездили в Париж, и там у нас были просто какие-то перезагрузки, мы встречали интересных людей — просто на улице подходили: я дизайнер или у меня магазин, бренд, корнер, приходите, давайте дружить! И тебя уже не знают как певицу, но хотят фотографировать. Мы там сделали крутые снимки — они потом попали в журнал, который продается по всему миру. Я так хочу расширяться. И на это сразу же возникает реакция. Ведь то, как ты одет — одно из самых быстрых проявлений. И свои тебя видят на улице, хотят сотрудничать, работать, куда-то приглашать. Ты как будто говоришь: всем привет, я яркая, я горю, я свечу через одежду. Это классно, это сразу включает. Хочу сейчас это повторить в Китае и в Японии.
Сейчас мои образы стали сравнивать с мультфильмами Миядзаки. Я в основном сейчас перехожу на Comme des garcons, архивные какие-то вещи. Но научилась с этим обращаться и вдруг поняла, что не в чем выбросить мусор — мой гардероб превращается в какое-то хранилище сокровищ. Но это отдельное удовольствие, конечно.
@egorchebachinov, @jeniafilatova
Мне нравится, что твоя новая песня выросла из Цветаевой и Пушкина. Сейчас лето, и по школьным рефлексам летом хочется читать. Что бы ты посоветовала прочитать? Взрослым и — поскольку ты читаешь сыну — детям?
В жизни я позитивный человек. На этом двигаюсь, заряжаю на это, вижу только то, что меня вдохновляет, беру это, усиливаю, делюсь. А вот книги я читаю не светлые и не романтические. Я изучаю историю французской революции, читаю Гайто Газданова, дневники Екатерины Дашковой, которая создала Российскую академию и возглавляла Академию наук и художеств и которую императрица Екатерина II боялась. Мне интересно читать про влиятельных женщин, которые меняли историю. Читаю на английском Milk and honey, белые стихи, покорившие мир. Но вообще — читайте Пушкина. «Онегин» — это вообще как библия. Для меня это такой мостик, когда я отхожу от литературы, возвращаюсь через него. Или если мне нужно включить речь. Или в путешествии — Леня за рулем, я читаю вслух «Онегина» и тут же ссылки, потому что если ты без ссылок все это читаешь, тебе кажется, что все понятно, а там столько отсылок ко времени, столько сарказма. Пушкин — это блогер той эпохи, он отражал свое время, еще был суперактивным, все время заигрывающим с читателем. А вот с сыном мы изучаем всякие там микробы, бактерии, вирусы. И любим потом играть в клетку, в которую вселяется вирус. Я клетка, а Лева вирус гриппа, который размножается и пытается ко мне забраться.
Еще вот мы сейчас на лабе были и встретились с молодым мальчиком Темой, сыном Антоши Беляева. И мы разговаривали с его мамой, и я вспоминала, вот для меня такая стратегическая важная книга — это «История, конца которой нет» Михаэля Энде про одного десятилетнего мальчика, который попадает в страну Фантазию и встречает другого десятилетнего мальчика, и на них ответственность за всю Вселенную.
6 лет назад мы с тобой обсуждали необходимость делать музыку, пригодную для тик-токов и рилсов. Это не изменилось. Но еще и возникла такая новаяштука, как ИИ треки. Как ты к этому относишься? Используешь ли ты искусственный интеллект или, наоборот, не принимаешь?
Я сразу туда пошла, разобралась, посмотрела чарты, увидела плюсы, минусы. Плюс в том, что поэты, поэтессы, которые делали стихи, дали им звучание, стали популярными через это. Но еще я увидела, что продают голоса. Живые люди продают свой голос. И это, конечно, абсурд — я всегда узнаю эти тембры. И вижу группы, которые дурят людей. Сколько это продлится, непонятно. Уже есть два артиста, которые вышли на определенный уровень, и все думают, что это реально поющие люди. Они уже как-то выступают, но под фонограмму.
Плюсы в этом есть: ИИ может экономить время. Я пишу картины и могу задать промт с выкрасками по цветам — и экономлю несколько дней. То же в раскладе по голосам. Но если ты делаешь промт, и получаешь цвета или музыкальные элементы, которые тебе нужны, но переносишь их сам и делаешь вживую, — они уже по-другому работают. А если ты берешь это в готовом виде и выдаешь за свою работу... Вот эти голоса, которые разложил тебе ИИ, вставляешь в песню так, как есть, как они спели теми тембрами, которые у всех — это слышно! Наверное, поэтому мы сейчас переходим вот в это неидеальное. В живое. В то, что на что уходит много времени. Мы как бы интуитивно сопротивляемся. Вообще у меня была такая история, которая вот не вышла. Я с ней промучилась месяц. ИИ все разложил, но это звучало как-то странно, как, я не знаю, странная песня Билли Айлиш, которая переложена на русский мотив. И чтобы это звучало нежно, чтобы укладывалось в наш менталитет, мне нужно было сделать какую-то двойную, тройную работу — хотя можно было сразу делать все самой.
Читала твои старые интервью и заметила, что ты открыто говорила о своих желаниях. И в 2026-м очевидно, что многие из них сбылись! Какой задачей на будущее, обернутой в мечты, ты можешь поделиться сегодня?
Я хочу, чтобы люди увидели мою наработку — как мы набрали вес, опыт в музыке. Я хочу, чтобы люди увидели новых нас, наши аранжировки, нашу работу, нашу зрелость. Новую Айову, которая готова собирать стадионы. Моя работа с людьми на концертах — это то, что круче всего в жизни у меня получается. Я не могу себя выразить максимально ни в интервью, ни в телешоу. Настоящая я, открытая, смелая, соответствующая своим природным масштабам, именно на сцене. Там я вижу, как мы с людьми влияем друг на друга.
Автор — Иляна Эрднеева
